จะอธิบาย “ถึงจุดจบของโลก” ได้อย่างไร? ฉันสามารถบอกคุณได้ว่ามันเป็นการศึกษาตัวละคร
ที่ไม่ธรรมดา: โยโกะ (Atsuko Maeda) นักข่าวทีวีหนุ่มชาวญี่ปุ่นเดินทางไปอุซเบกิสถานตามที่ได้รับมอบหมายและค่อยๆหมุนวนไปสู่วิกฤตทางอารมณ์หลังจากความเข้าใจผิดในการสัมผัสและไปหลายครั้งเตือนเธอว่าเธอเป็นผู้หญิงคนเดียวในต่างประเทศทํางานที่ต้องมีความกระตือรือร้นของเธอ แต่ไม่ได้ให้ความสําคัญกับการป้อนข้อมูลของเธอ
ผมยังสามารถบอกคุณได้ว่า “To the Ends of the Earth” เป็นภาพยนตร์ที่ถ่ายภาพภายนอกที่มีแสงสว่างและกรอบอย่างงดงาม รวมถึงการแสดงที่เน้นภาษากายที่แม่นยําอย่างสิ้นถึง ซึ่งมักจะสื่อถึงบทสนทนาส่วนใหญ่ได้มากกว่าบทสนทนาส่วนใหญ่ นี่คือละครอาร์ตเฮาส์ที่ชมเชยในบันทึกข่าวพร้อมคําชมเชยสําหรับ “ฉาก mise en scene” ของผู้กํากับ Kiyoshi Kurosawa หรือการจัดเรียงวัตถุภายในกรอบของกล้อง การพยายามอธิบายว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ทํางานอย่างไรและไม่ใช้ศัพท์แสงมากเกินไปหรือผู้ช่วยด้านโสตทัศนูปกรณ์บางประเภทเป็นเรื่องยุ่งยากเนื่องจาก “To the Ends of the Earth” ไม่ได้เกี่ยวกับอะไรน้อยกว่าความสัมพันธ์ที่ไม่แน่นอนของนางเอกกับสภาพแวดล้อมต่างประเทศของเธอและสิ่งที่เธอเลือกที่จะสื่อสารเพียงแค่ถูกมองเห็นและได้ยิน ซึ่งมักจะน่าตื่นเต้นที่จะเห็น แต่ไม่มากที่จะอธิบาย
ถึงกระนั้นฉันจะลองมหาลัย คุณแทบจะเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้นกับโยโกะได้เสมอโดยที่ไม่รู้จริงๆว่าเธอรู้สึกอย่างไรเนื่องจากตัวละครของมาเอดะมักไม่สะกดสิ่งต่าง ๆ อย่างชัดเจนผ่านบทสนทนาที่มีใจจริงหรือการเผชิญหน้ากระป๋อง พฤติกรรมของโยโกะชี้ให้เห็นว่าเธอ “ระมัดระวังและไร้เดียงสาเหมือนหนุ่มสาวญี่ปุ่นหลายคน” เนื่องจากบันทึกข่าวของภาพยนตร์สะกดออกมา: เธอเก็บตัวเมื่อเธอไม่ได้อยู่ในสายสนุกกับการส่งข้อความถึงแฟนนักผจญเพลิงของเธอเรียว (ไม่เคยเห็นหรือได้ยิน) และบางครั้งก็ใช้เวลาเดินทางด้านข้างสั้น ๆ ด้วยตัวเอง
และเมื่อโยโกะทํางานเธอมักจะลดอารมณ์ของเธอลงเพื่อประโยชน์ในการแสดงในฐานะพิธีกรท่องเที่ยวที่กระตือรือร้นและมีส่วนร่วม เธอยิ้มและกล่าวเกี่ยวกับรสชาติ “กรุบกรอบ” ของข้าวที่ไม่สุกในชาม “plov” ซึ่งเป็นอาหารท้องถิ่น – พ่อครัวไม่มีเวลาหุงข้าวอย่างถูกต้องก่อนที่จะถ่ายภาพโดยไม่ได้บอกกล่าวและแสร้งทําเป็นสลัดอาการคลื่นไส้อย่างรุนแรงอย่างไม่เป็นทางการหลังจากที่เธอใช้เวลาสามครั้งติดต่อกันในการนั่งลูกตุ้มที่สนุกสนาน (ทีมงานกล้องไม่สามารถรับภาพจากกล้อง B ที่เพียงพอของใบหน้าของโยโกะได้หลังจากใช้เวลาเพียงหนึ่งหรือสองครั้ง)
โยโกะยังหลีกเลี่ยงผู้ชายและชาวบ้านคนอื่น ๆ อย่างสตูดิโอเมื่อเธอแอบออกจากห้องพักในโรงแรม
เพื่อรับอาหารหรือเห็น บางครั้งจิตใจของเธอก็หลงทางเหมือนตอนที่เธอไปที่ห้องแสดงคอนเสิร์ตและเธอจินตนาการถึงการแสดงบนเวทีที่มีวงออร์เคสตราขนาดเล็กนั่งอยู่ตรงหน้าเธอ การแสดงละครแสงและการก้าวเดินของลําดับที่แปลกประหลาดนี้ (มันเป็นความฝันทั้งหมด!) เผยให้เห็นตัวละครของมัน: กล้องติดตามมาเอดะจากด้านหลังในระยะใกล้ปานกลางขณะที่โยโกะเข้ามาและเตรียมที่จะออกจากชุดของห้องที่ตกแต่งด้วย arabesques ที่งดงามในตอนท้ายของห้องโถงแต่ละ ในฉากนี้โยโกะไม่เคยแสดงออกจากห้อง เธอเข้าใกล้จุดสิ้นสุดของห้องโถงหนึ่งแล้วปรากฏขึ้นอีกครั้งที่ด้านไกล (หรือตรงกลาง) ของห้องอื่น ในที่สุดเธอก็ปรากฏตัวบนเวทีและร้องเพลง “เพลงสวด” ของ Edith Piaf ที่เคลื่อนไหว เวทีของโรงละครดูเหมือนจะกว้างพอที่หลุมวงออร์เคสตราด้านล่างปรากฏให้เราเห็นเหมือนด้านนอกของกรงสวนสัตว์ สําหรับช่วงเวลาที่หายากเราอยู่ข้างในโดยที่โยโกะมองออกไป
โชคดีที่ส่วนที่เหลือของ “ถึงจุดสิ้นสุดของโลก” ไม่ได้ไม่มีตัวตนหรือเย็นอย่างที่บรรทัดสุดท้ายอาจแนะนํา บรรยากาศด้านสิ่งแวดล้อมมักจะเหนือกว่าเรื่องราวในภาพยนตร์ของคุโรซาวะในขณะที่เขาอธิบายให้ฉันฟังเมื่อเราพูดถึงชื่อ “น่าขนลุก” ของเขาอย่างเหมาะสม งานกล้องที่ลื่นไหลสัญลักษณ์แสงที่ละเอียดอ่อนและระยะชัดลึกที่อุดมไปด้วยทําให้แต่ละฉากมีความสุขที่ได้ดูขอบคุณในส่วนที่ไม่เล็กๆน้อยๆ สําหรับคุโรซาวะและผู้ทํางานร่วมกัน / นักถ่ายทําภาพยนตร์ประจํา Akiko Ashizawa นักออกแบบเสียงของ Kenji Shibasaki ละเอียดอ่อน แต่การมีส่วนร่วมของเครื่องดนตรีในซาวด์แทร็กที่หนาแน่นของภาพยนตร์ก็น่าสังเกตเช่นกัน
สไตล์ที่แยกออกจากกันอย่างสิ้นเปลืองทั้งหมดนี้นําสิ่งต่าง ๆ กลับมาสู่ Yoko ซึ่งภายในมากจนเมื่อเธอพยายามแสดงออกในที่สุดก็ไม่ใช่กระบวนการที่ใช้งานง่าย เธอพยายามปลดปล่อยแพะที่ขาดแคลนในระหว่างการเดินทางชั่วคราว แต่เพียงแต่นําสัตว์ที่น่าสงสารไปสู่การลงโทษ (มีสุนัขป่าในพื้นที่และเจ้าของที่ถูกทอดทิ้งของสัตว์จะต้องได้รับเงินเพื่ออยู่ห่าง ๆ ) นอกจากนี้ยังมีการอภิปรายเกี่ยวกับสิ่งที่ทะเลเป็นสัญลักษณ์แม้ว่าในที่สุดมันก็ไม่สามารถสรุปได้: “ฉันได้ยินมาว่ามันเป็นสถานที่อันตราย ไม่เกี่ยวอะไรกับอิสรภาพ” บรรทัดนี้เป็นเรื่องตลกโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อรู้สึกลึกและมักจะน่าทึ่ง “ถึงจุดสิ้นสุดของโลก” เป็นภาพวันในชีวิตของหญิงสาวที่กําลังดิ้นรนเพื่อเพลิดเพลินกับอิสระของตัวเอง ความรู้สึกนั้นอาจอธิบายได้ยากในนามธรรม แต่คุโรซาวะและผู้ร่วมงานของเขาทําให้เข้าใจได้ง่าย
ปัญหาไม่ได้อยู่ที่นักแสดงทอมเบิร์กที่ทําดีกว่าการประมาณที่ยุติธรรมของเวลส์ในยุคนั้น ปัญหาคือวัสดุเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่เขาต้องทํางาน แน่นอนว่ามีตัวอย่างในชีวิตจริงที่เพียงพอของเวลส์แว็กซ์ที่ไม่แยแสและ / หรือ truculent เพื่อให้ผู้สร้างภาพยนตร์มีรูปแบบที่ดี แต่สิ่งที่พวกเขามากับที่นี่ขาดอย่างมาก (เช่นเดียวกับเหตุผลของตัวละครที่ทํางานให้กับเวลส์ ในตอนหนึ่งของ Houseman ที่ยุ่งเหยิงเล่นโดย Troughton เป็นพิเศษพูดถึงเจ้านายของเขาว่า “อย่าหลงกลเขาเป็นนักแสดงบุสเกอร์เปิดเผยในมือที่เพรียวบาง” ไม่
